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味全油品案已於4月27日宣判定讞，味全前董事長魏應充被判處2年徒刑。長期臨庭觀察味全案的司法媒體《法操司想傳媒》5月11日舉辦「行政怠惰、司法處理？食安應有更好解答」論壇，與談人真理大學吳景欽教授分析判決之後表示「我認為本案應該無罪！」
法操論壇由創辦人高宏銘律師主持，並由台大李茂生教授、真理大學吳景欽教授，以及被告魏應充委任律師代表余明賢律師共同出席，一起替民眾解析味全油案從偵查到二審定讞之中的經過，同時申論有罪判決是否有理。
高宏銘首先指出，本案最需討論的地方，就是「調合油的外包裝」被認定涉嫌詐欺。他表示，在判決書中，法院認定味全有「詐欺行為」，是因為在外包裝上，味全並沒有對內容成分做詳細揭示。但是，高宏銘也質問「廣告策略和詐欺的界限何在？」，目前的行政機關和相關法規，對此都沒有做出規範。因此，在味全在並未違反主管機關的規範狀況下，卻還是被認定為詐欺，豈不是行政機關怠惰、不建立明確規範，卻把問題丟給司法機構來解決嗎？
余明賢也分析指出，在食品包裝上有三個管制層次，第一是刑法339條的詐欺取財，第二是刑法255條的商品標示不實，第三為食安法28條的不實、誇大、引人錯誤。他認為，商業行銷中，本就需要廣告手法來吸引消費者購買。而本案中，法院認為，調合油中橄欖油比例只有1%，卻在包裝上出現橄欖，誤導消費者會認為有「相當」比例的橄欖油。但是，何謂「相當」？難道每位消費者認為的比例會相同嗎？比例多寡，牽涉於個人的價值判斷，實在不該以刑事罰責來懲處業者。
余明賢指出，詐欺必須有被害人，本案中認定有42個為受害者，最後犯罪所得卻高達6千多萬！難道，這42人買了6千多萬的油嗎？此犯罪所得的計算方式，豈不也有邏輯上的疏漏？
李茂生則表示，對於食品安全貿然使用刑事罰，實為不當。在商言商，廣告本就是銷售商品的必要方式，若確實廣告不實，應該先以行政法來進行管理，而不該直接進入刑事處罰。他也舉出一日本化妝品廣告來作為例子，在廣告中，男女主角都穿高中制服，看似為校園戀愛的氛圍，但一轉眼，男主角卻回頭喊女子「媽媽」。廣告以此手法來強調化妝品效果，李茂生表示，這樣趣味的表達方式，又該如何判斷是否詐欺呢？李茂生更強調，這個案子不是依法律來判，而是政治考量，「看來魏應充是民族英雄，得犧牲自己的晚年來成全政治考量」。
吳景欽也補充說明，本案在訴訟程序上就有可以改進之處。多個相關案件應該合併辦理，除了節省訴訟成本外，也必須考量到在受不同法院管轄下，可能造成判決歧異的狀況。而他也舉出一生活實例，建商廣告中，若號稱某知名影院「即將」入駐，而造成屋價上漲，可是後該劇院卻聲明並未有入駐計畫，這樣是否也算詐欺呢？他也認同前述與談人的見解，並無奈表示，「刑法絕對是最後手段，但台灣卻往往拿刑法來解決問題！」，對於被判兩年有期徒刑的魏應充，吳景欽也感嘆「即使他叫做魏應充，這300多頁的判決書還是無法說服我『魏應充應該有罪』。」
下面附上一則新聞讓大家了解時事
刷新南韓JTBC電視台首播紀錄的新戲《Man to Man》，講的是身手出神入化又渾身神秘氣息的頂級情報員做了腦洞大開的韓流巨星的貼身保鑣的故事，畫風忽而詼諧忽而華麗，忽而驚險到坐立難安，在流暢歡快的「類動漫」主tone調下，將冒險、懸疑、奇想、喜趣等戲劇（娛樂）元素極盡「混搭」之能事，節奏明快，拍攝技巧高明，別出心裁不按牌理出牌的「人物設定」，而更讓人眼前一亮的是包括《太陽的後裔》編劇金元碩、《Remember：兒子的戰爭》導演李昌民，以及《奶酪陷阱》裡腹黑但深情的「劉正學長」朴海鎮、《Remember》等戲裡man值爆錶的陽剛掛男星朴誠雄，這些對於劇迷來說都特色鮮明的「品牌」，這一次可說是「集體大變身」，端上桌來的菜色莫不與前作大異其趣，跳tone的「驚喜感」看得人津津有味，再加上女一號金玟廷的活靈活現，再加上以往以正派好男人著稱的延政勳把野心勃勃的反派角色演得入木三木…，《Man to Man》是一道出人意表卻又十足澎湃的豐盛大菜，十分值得拋開過往的既定印象，盡情放手享用。
動漫色彩的連續劇，按以前的收視紀錄來看往往雷聲大雨點小，其實並不討喜（例如：《城市獵人》），主要在於與現實架空的角色、背景、情節，容易在熱鬧、浮誇的娛樂感官層面佔據過多的用心，炫目有餘，細膩不足。而觀眾「看戲」是為了要「入戲」，外在視覺的「完成度」再高，畢竟還是框架與外殼，還不算是一齣戲「感動人心，過目難忘」的真正條件。《Man to Man》在這個部分問題並不嚴重，主要在於講故事的技巧足夠引人入勝，包括「人物個性」、「角色互動」的細部設計，包括做為情節鋪陳基底的懸疑氛圍，包括重大事件引爆的戲劇「張力」與「懸念」，不論組織或節奏，都堪稱精準漂亮，勾人眼球，也帶動情緒，這使得「類喜劇」的非寫實成份以及「犯罪」、「陰謀」等元素的「現實即視感」可以巧妙地交錯融合，看起來一氣呵成，沒有明顯的「違和感」，這是《Man to Man》第一個應該嘉許的地方。
除了「動漫」調性的不好拿捏，其實以「娛樂圈」當做一齣戲情節發展的舞台同樣也不討喜。所謂「明星」，對於觀眾來說，貌似十分熟悉，其實印象擱淺在一種接近「符號化」的image，這也是以往「娛樂圈」為背景的戲拍得再璀璨再厲害再煞有其事，也都讓人感覺「距離感」太過，沒太多「人味兒」。而那麼多漂亮的女演員在戲裡演過「女明星」，為何唯獨「千頌伊」這個角色成為經典？就在於全智賢成功演繹了這個角色在「標籤式」image底下的「人味兒」，有血有肉，充滿溫度，這次的兩個男主角之一的「大明星」，在「人設」上是相當具有創意的，「以惡棍、反派角色走紅的天王巨星」這樣的角色設定，不只在定位上平添新意，也預先騰出了空間，可以讓更多真實的性格、情感，更多貼近人性的幽微思維被「刻畫」進去，這是《Man to Man》在「類動漫」的主體架構下猶能深耕朴誠雄這個「男版千頌伊」的心靈層次，讓觀眾可以「立體化」對這個人物的理解的真正原因，所以，當劇中某些記憶畫面以倒敘jump cut被交代出來時造成的感人效果，也就分外深刻。這也是《Man to Man》第二個不一樣的處理手法，與其說是讓人物的「特色」突顯，更可看做是一種故事創作的態度與風格。
《Man to Man》畢竟不是一個「本格派」的喜劇，劇中不論演員表演的「喜感」，或者喜劇節奏的掌控，都應該保留在一個合宜的安全範圍內（但凡過度的喧鬧破壞了一個人物性格呈現的合理，但凡一場戲的進行在敘事層次上陷入紊亂，那就是整齣戲的tone調跑偏，變得不「合宜」了），整體來看，《Man to Man》難能可貴在演員演技上的自我節制（例如女主角金玟廷的情緒起伏往往特別大，但並不給人刻意搞笑的「矯情」時尚商品感），以及導演對類似場面（例如第二集的炸雞追逐戰）的精湛駕馭，以及「見好就收」的分寸（金玟廷阻止朴誠雄吃宵夜，連暗器都射出去了，但就那樣恰如其分的一下，沒再過度渲染），這層用心，是《Man to Man》有別於某些平庸喜劇（甚或鬧劇）的具體區隔，展示的不只是導演的技巧，還包含了品味。
▲▼刷新南韓JTBC電視台首播紀錄的新戲《Man to Man》，畫風忽而詼諧忽而華麗，忽而驚險到坐立難安，將冒險、懸疑、奇想、喜趣等戲劇（娛樂）元素極盡「混搭」之能事。（圖／劇照，2017.05.08）
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